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如何让艺术置于手腕上
在刚落幕不久的2020年的日内瓦钟表大赏赛中,中国万希泉陀飞轮宫廷瓷胎画珐琅系列腕表如一颗冉冉升起的新星,凭借东方特有的尖端制表工艺和古典艺术之美登上世界的舞台,入围2020年“ARTISTIC CRAFTS WATCH PRIZE”(最佳艺术工艺奖)的角逐,这个素有“钟表界的奥斯卡奖”之称的大赛,入围不仅是对万希泉制表技术与实力的一种高度认可,也是对东方古典艺术的一种赞誉,让国际的的目光再次聚焦中国。
「宫廷瓷胎画珐琅系列」腕表,是中国香港<万希泉>陀飞轮腕表品牌2020年匠心之作,用“匠人”精神将精美古典的宫廷艺术和现代制表工艺相结合,耗时500余日,一百多道工序、数次入火焙烧,严格挑选振频每小时达28,800次的陀飞轮,走时稳定、精准,配合72小时动力储存机芯,真正做到艺术和实用相结合,让中国古典艺术的精美在表盘上大放异彩。
关于瓷胎画珐琅,从问世之初便是宫廷御用品,它以瓷质细润、色泽艳丽、画工精美的特点,深受皇帝以及宫廷贵族的喜爱,由于制作工艺复杂,用料考究,瓷胎画珐琅也少有在民间出现,是我国古代瓷器中的瑰宝。

 

15世纪中叶,欧洲的佛朗德斯地区诞生了画珐琅工艺,随着中西方贸易的往来,珐琅器(铜胎上画珐琅料)于十七世纪末清康熙年间传入中国,受到康熙皇帝青睐,力图引进画珐琅的技术。约康熙二十七年,造办处珐琅作坊开始研制瓷胎画珐琅,此后反复实践,不断试烧。约在康熙五十八年后,成功将画珐琅技法移植到瓷胎上,诞生了瓷胎画珐琅。历时三十余年,可见其工艺研制之艰难。

 

康熙时期创烧的珐琅彩瓷,总体上看,其色彩搭配、纹饰布局到纹饰内容和样式,均摹仿同时代的铜胎画珐琅。画面题材多为缠枝牡丹、月季、莲花等花卉纹样,除图案式纹样外也见写实性纹样,特点有花无鸟,色浓庄重。

 

雍正时期我国已经能够自产珐琅料,彩绘工艺也日臻成熟。画面题材,一改康熙珐琅彩只画花卉,有花无鸟的单调格局,大量出现宫廷院画风格的花鸟、竹石、山水等纹样,画面空白处题相应诗句。这时期珐琅彩瓷的绘画语言充满了东方文化韵味,无论料地还是素地珐琅彩瓷,大都诗书画印俱全,风格清逸俊雅。

 

乾隆珐琅彩瓷的装饰风格逐渐趋向于华贵艳丽,充满宫廷气息,该时期珐琅彩瓷器的装饰题材比雍正时更加丰富,除山水、花卉、花鸟外,还有中国或西洋人物,以及西洋的卷叶花纹(素称洋莲或西番莲)图案。装饰手法上新增各种色地开光、锦地开光、和万花地开光,纹样繁复,少有留白。

 

康熙 粉红地珐琅彩花卉纹碗(台北故宫博物馆藏)

“一件珐琅彩,十件官瓷器”,珐琅彩瓷从拉坯成型、施彩装饰到入窑烧制等整个工艺流程中都采用了最优秀的技术工艺。制珐琅彩瓷所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制,运至京城;所需图案纹样由造办处如意馆拟稿,经皇帝钦定,再由宫廷画师依样画到瓷器上;用于绘制的珐琅料是由国外进口或宫廷密制提供,最后经宫廷造办处烧制。工艺极其复杂,工本十分昂贵,数量极为稀少,仅供皇室秘玩,“庶民弗得一窥”,在乾隆以后又随着清王朝的衰败而失传,使得珐琅彩瓷具有了无与伦比的身价,因此显得无上珍贵。
表盘「花石锦鸡」图案的灵感来源于清代康雍乾三朝的宫廷画家郎世宁所创作的《锦春图》,寓意“前程似锦”“锦上添花”,而“鸡”与“吉”谐音,又含有“大吉大利”之意。锦鸡的颈为橙黄色、背部为金绿色、腹为朱红色、长尾呈现淡褐色,五行设色皆有,乃富贵之鸟、不凡之资。用中国传统花鸟画的构图,取西方珐琅艺术表现技法,色彩明快,清新典雅,羽毛轮廓在光线照射下反射不同的色彩,栩栩如生。

 

表盘陶瓷工艺,选用配套探月工程“嫦娥三号”的航天陶瓷制造技术,融入纯天然矿物质宝石原料,采用皇家御窑古法烧造技艺,重现清代雍正时期珐琅彩瓷的“四绝”成果,“质地之白、白如冬雪”,“薄如卵幕、口嘘欲飞”,“露水光泽、色彩艳丽”,“微观精画、鹤质印记”。

 

「宫廷瓷胎画珐琅系列」腕表,还首次使用了仅有瑞士手表才有的印记防伪标识“神鹤质印”。“鹤”在中国传统文化中,是长寿吉祥高雅的象征。“神鹤质印”不仅代表万希泉腕表独特的不可复制性,还体现了在制表工艺上技术的精湛。“神鹤质印”约0.8毫米的大小,是师傅耗时将近160个小时,用显微镜在一根铁柱上雕刻完成之后,再盖印到表壳上。用放大镜看,毫米之间,仙鹤体态轻盈,双腿纤细,展翅欲飞,仙鹤后面使用篆体古书刻画成字,与仙鹤相映成趣。每刻下一笔对制表师傅都有着严苛的技术要求,需要高超的技艺和对制表技术精准的把控。

 


表盘还刻有“万希泉”品牌Logo首字母“M”的大写,属于万希泉品牌特有的标识,让每一位佩戴者都能感受到属于自己独特的时间记录方式。
 
<万希泉宫廷瓷胎画珐琅>系列腕表,彰显宫廷艺术气息,凝聚先进的陶瓷制作技术和雕刻工艺,艺术与技术的完美结合,与当代人对文化、艺术、科技融合创新的理念不谋而合。
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